话题主持:《贵州日报》记者 李卫红

特邀嘉宾简介:

任勃翰:中国著名雕塑家,陕西派昂现代艺术有限公司总经理,设计过昆明世博园主题雕塑“花开新世纪”。

岳振:贵州工艺美术所所长,中国工艺美术协会理事、贵州工艺美协理事长,著名工艺美术师,设计作品曾获中国第五届花卉博览会金奖。

李玉端:贵州大学艺术学院教师,青年艺术家,设计创作的作品曾多次获奖。

陈石:贵阳市副市长,金阳新区建设开发主要负责人。

话题背景:近年来,随着城市建设步伐加快,城市雕塑成为城建活动不可或缺的重要内容。客观而论,不少城市雕塑在阐释城市特征,表现城市文化,彰显城市品格等方面匠心独运,但许多千篇一律,毫无个性,缺乏城市文化品格的垃圾城雕大量存在。什么样的城市雕塑才是好的城市雕塑?如何借城市雕塑等公共艺术作品来弘扬城市独特的文化特征和精神品质?日前,我们借贵阳金阳新区大型标志性雕塑“绿色未来”落幕之际,请来贵阳市有关领导及省内外专家畅谈这一话题。

主持人:随着现代工业文明的发展,人们对于城市建设需求逐渐从单一的实用走向实用与审美功能结合。近年来,许多城市雕塑在装饰性、纪念性功能上,增加和发展了社会象征、文化生活、调谐视野等内容。城市雕塑作为城市的“文化名片”,历来在公共艺术中比重最大。城雕不同于家庭装饰或个人雕塑,它放在公共空间,会强迫公众去关注、接受。因此,毫无美感特色的城市雕塑是一种视觉污染,是对公众的“审美侮辱”。纵观我国城雕今昔,不乏优秀力作,但更多的是缺乏意境和联想的“概念性雕塑”和“标签性雕塑”。城市的发展日益呼唤精品城市雕塑。

岳振:一件成功的城雕作品应该精炼独到地体现这个城市的本质特征。因此,历史背景、地域特征、民族文化都应成为城雕创作的大背景。只有在这样大框架下创作的东西才是真正的“这一个”。北京四合院就是北京的城市名片,其中承载了多大的历史文化容量?贵阳市近些年来,在城建保护开发中很有起色,如对青岩古镇的修复,对贵阳五门四阁的恢复建设等等,这种投资虽然费时耗力,但值得。

李玉端:任何一件城雕作品都必须置入一个具体的时空系统中,这样才能确定艺术与环境是融合还是冲突。好的城市雕塑应该体现与环境、人的和谐相融。城市雕塑必须得当、得体、得法,与城市环境相谐调,这包括尺寸、规模的把握,材质的选择,对周边环境的科学考察,对城市文化的解读。好的城市雕塑是一种以人为本的环境艺术。比如休闲广场的健身雕塑,就要体现亲和轻松,要能激发人去亲近和抚摸。

主持人:城市雕塑可以是具象的,也可是抽象的,无论哪一种形式,都应该震撼人心。这方面国内外有许多优秀城市雕塑可资借鉴。比如韩国,不论街头或乡村,不论石头或树木,都被最大限度地作为艺术的创作空间,和谐的艺术雕塑语言与大自然很好地融会在一起,非常优美。又如城市雕塑名作荷兰鹿特丹市纪念雕塑《无心脏人》(又译《被毁的城市》),通过一个被分隔为实体和虚体的躯干,尖锐的棱角,与伸向天空的曲线和最大扭曲的形体形成强烈对比,唤起人精神上的痛苦与震撼,进而联想到二战中被毁的城市和受难的人们。

李玉端:这方面的成功之作国内也有,比如深圳市的大型雕塑《深圳人》,通过刻画一群真实、平凡和普通劳动者的形象,展现了深圳这个现代化移民大都市的特征。贵州省也不乏力作,比如,贵阳市新建的公共汽车站台很有特色,它像鸟的翅膀,又像飞机的羽翼,欲飞将飞,造型优美,线条流畅,让人联想到贵阳展翅欲飞的新形象,并很好地实现公共汽车站台遮风避雨的功能。与之相反,我们一些广场、公园等公共场所雕塑,或因雕塑语言选择不当,或因与周边环境不谐调,或因环境中堆放元素过多过滥,显得繁冗、庞杂,让人感到十分缺憾。这样的城市雕塑粗糙、生硬、牵强、幼稚,只像放大了尺寸的小品,或一堆拼凑的破铜烂铁。